“دی سبسٹنس” یقینی طور پر کمزور دل والوں کے لیے فلم نہیں ہے۔
یہ خوفناک داستان ان چند ہارر فلموں میں سے ایک ہے جنہیں اکیڈمی ایوارڈز میں میک اپ کے علاوہ دیگر زمروں میں بھی تسلیم کیا گیا ہے (اگرچہ اسے بجا طور پر وہاں بھی نامزد کیا گیا تھا)۔ اس کی حد سے زیادہ خونریزی، جس میں سے زیادہ تر اس وقت ہوتی ہے جب اداکارائیں برہنہ ہوتی ہیں، شاید کچھ ناظرین کو اس فلم کو دیکھنے سے روک دے جس میں پہلی بار نامزد ہونے والی ڈیمی مور بہترین اداکارہ کا آسکر جیت سکتی ہیں۔
“دی سبسٹنس” کا خونریزی کارٹون کی طرح ہے اور حد سے زیادہ ہے۔ لیکن اس کے سب سے گھناؤنے مناظر عام ڈراؤنی فلم میں وحشیانہ قتل کی طرح محسوس نہیں ہوتے کیونکہ یہاں تشدد بہت بڑھا چڑھا کر پیش کیا گیا ہے — اور اس کا کچھ کہنا ہے، ہدایت کار کورالی فرگیٹ امید کرتی ہیں۔
اس فلم میں خواتین پر جسمانی اور نفسیاتی تشدد کے انبار ہیں۔ خواتین ایک دوسرے پر جسمانی نقصان پہنچاتی ہیں، لیکن یہ عمر پرستی اور عورت دشمن معاشرے کی طرف سے پہنچنے والا جذباتی نقصان ہے جو ہمارے مرکزی کرداروں کو خود کو نقصان پہنچانے پر مجبور کرتا ہے، فرگیٹ نے کہا ہے۔
انڈی وائر کے ساتھ ایک انٹرویو میں فرگیٹ نے کہا، “فلم خواتین کے جسموں کے بارے میں ہے، اور میرے لیے، مجھے جسمانی خوف سے بہتر کوئی طریقہ نہیں ملا کہ ہم اپنے آپ پر جو تشدد کر سکتے ہیں اسے دکھایا جائے۔”
ڈیمی مور کے مرکزی کردار الزبتھ سپارکل کو پوری فلم میں جو گہری خود نفرت محسوس ہوتی ہے وہ فرگیٹ کی اپنی نقصان دہ خود کلامی سے متاثر تھی جب وہ بوڑھی ہو رہی تھیں۔
فرگیٹ نے انڈی وائر کو بتایا، “تشدد کی وہ سطح جو مجھے اسکرین پر ڈالنے کی ضرورت ہے وہ اندرونی تشدد کو ظاہر کرتی ہے جو ان تمام مسائل نے میرے اندر پیدا کیا ہے۔ وہ اس سے نمٹنے اور اس کے بارے میں کچھ کہنے اور اس سے کچھ بنانے کا میرا ذریعہ ہیں جو مجھے امید ہے کہ لوگوں کے دماغوں کو متاثر کرے گا۔”
‘دی سبسٹنس’ کی خونریزی کا ایک رہنمائی
مور الزبتھ سپارکل کا کردار ادا کرتی ہیں، جو ایک زوال پذیر اسٹار ہیں، جو اپنی 50 ویں سالگرہ پر جین فونڈا سے متاثر ٹی وی ورزش سیریز کی میزبانی کے اپنے طویل عرصے سے جاری کام سے نکال دی جاتی ہیں۔ مایوس اور خود نفرت سے مغلوب ہو کر، وہ سبسٹنس لیتی ہے، ایک پراسرار انجیکشن جو اس کے “جوان، زیادہ خوبصورت” ورژن بنانے کا وعدہ کرتا ہے۔
الزبتھ نہیں جانتی کہ سبسٹنس اس کی پیٹھ میں ایک بڑا شگاف کھول دے گا جس سے ایک برہنہ، چکنی مارگریٹ کوالی نکلے گی۔ جوڑا اپنے “جاگنے” کے وقت کو تقسیم کرتا ہے — الزبتھ کے لیے ایک ہفتہ “آن”، “سو” کے لیے دوسرا، وہ نام جو کوالی کا کردار اپنے لیے چنتی ہے جب وہ “پیدا” ہوتی ہے۔ انہیں فون پر ایک منحوس آواز سے یاد دلایا جاتا ہے کہ “توازن کا احترام کریں۔” یہ جلد ہی غلط ہو جاتا ہے — اور گندا ہو جاتا ہے۔
متعلقہ مضمون
ڈیمی مور نے ‘دی سبسٹنس’ میں مکمل فرنٹل برہنگی کرنے کے ‘بہت کمزور تجربے’ کا اشتراک کیا۔
ان لوگوں کے لیے جو متنبہ ہونا چاہتے ہیں (یا کم از کم یہ جاننا چاہتے ہیں کہ کب منہ پھیرنا ہے)، یہاں فلم کے پہلے دو تہائی حصے میں ظاہر ہونے والے زیادہ تر خونریزی کا ایک چھوٹا سا نمونہ ہے (ڈینِس کوائیڈ کے سکیزی پروڈیوسر ہاروی کے جھینگوں کا کاک ٹیل چبانے اور الزبتھ کے چہرے سے ان کے سر اور آنتوں کو انچ دور تھوکنے سے شروع ہوتا ہے):
ایک گاڑی ایک دل دہلا دینے والے حادثے میں کئی بار پلٹ جاتی ہے۔ خطرناک طور پر لمبی سوئیاں کئی بار رگوں میں ڈالی اور نکالی جاتی ہیں۔ ایک عورت کی برہنہ پیٹھ کھل جاتی ہے۔ ذکر کردہ پیٹھ کے زخم سے ایک چپچپا، بالغ سائز کا شخص نکلتا ہے۔ چپچپا، بالغ سائز کا شخص اس کھلے ہوئے سوراخ کو سی دیتا ہے جہاں سے وہ نکلا تھا۔ ایک ان زپ شدہ جمپ سوٹ کی پیٹھ سے ڈھیلے اعضاء گر جاتے ہیں۔ ایک پوری مرغی کی ڈرم اسٹک کولہے سے اوپر دھکیل دی جاتی ہے اور پیٹ کے بٹن سے باہر نکل آتی ہے۔
ڈیمی مور کی الزبتھ سپارکل اپنے “جوان، زیادہ خوبصورت” ورژن کے خلاف جسمانی اور جذباتی تشدد کرتی ہے، جس کا کردار مارگریٹ کوالی نے ادا کیا ہے۔ کرسٹین تاملٹ/یونیورسل اسٹوڈیوز نازک ہڈیاں واپس اپنی جگہ پر توڑ دی جاتی ہیں۔ ایک عورت کی ریڑھ کی ہڈی کے نیچے ایک زخم تیزی سے متاثر اور رستا ہوا بن جاتا ہے۔ زیادہ تر خونریزی کو طویل عرصے تک مکمل فرنٹل برہنگی، کوالی کی بیبی آئل سے چکنی پیٹھ کے سلو مو شاٹس یا مور کے شاور میں روتے ہوئے کے ساتھ ملا دیا جاتا ہے۔ فرگیٹ نے کہا ہے کہ یہ مناظر اس بات پر تبصرے ہیں کہ خواتین کے جسموں کو کس طرح دیکھا اور جانچا جاتا ہے (حالانکہ کچھ ناقدین نے استدلال کیا ہے کہ یہ مناظر جنسی مردانہ نظر کو اپناتے ہیں جس پر فلم تنقید کرنا چاہتی ہے)۔
فرگیٹ نے گزشتہ سال ووگ کو بتایا، “یہ ہمارے اپنے جسموں کے ساتھ ہماری کمزوری کو ظاہر کرنے کا ایک طریقہ ہے، اور ہم گوشت کو کس طرح دیکھتے ہیں وہ کتنا مختلف ہو سکتا ہے جب آپ اپنے باتھ روم میں اکیلے ہوتے ہیں، یا آپ سو ہوتے ہیں کیمرے کے سامنے اور ہر کوئی آپ کی گانڈ کو دیکھ رہا ہوتا ہے۔”
فلم آخری کے لیے سب سے خونریز سیٹ پیس بچاتی ہے۔
خونریز پیس ڈی ریزیٹینس فلم کے آخری تہائی حصے میں آتا ہے، جب سو کا ممنوعہ اوور ٹائم الزبتھ کو ایک روایتی چڑیل میں تبدیل کر دیتا ہے، جو ایک انتہائی کبڑے، مڑے ہوئے ناک اور سکڑے ہوئے جلد کے ساتھ مکمل ہوتا ہے۔ الزبتھ سو کو اس ناقابل واپسی نقصان کے لیے مارنے کی تیاری کرتی ہے جو اس کے نوجوان ڈبل نے اس کے بوڑھے جسم کو پہنچایا ہے لیکن کام ختم نہیں کر پاتی ہے۔ تو سو جاگ جاتی ہے، اور الزبتھ سپارکل کے دونوں اطراف ایک خونی جنگ میں آمنے سامنے ہوتے ہیں جب تک کہ سو اپنی بڑی عمر کی خود کو مار نہیں دیتی۔
الزبتھ کے جینیاتی مواد کے بغیر، سو کا جسم تیزی سے ٹوٹنا شروع ہو جاتا ہے: وہ آہستہ آہستہ اپنے مسوڑھوں سے دانت نکالتی ہے۔ اس کا کان گر جاتا ہے۔ اس کا ناخن ٹوٹ جاتا ہے اور الگ ہو جاتا ہے۔ اپنی نیٹ ورک کی مطلوبہ نئے سال کی شام کی خصوصی میزبانی کے اپنے کام کی حفاظت کے لیے، سو خود کو الزبتھ کے اصل سبسٹنس کٹ سے “سنگل یوز” ایکٹیویٹر سے انجیکشن لگاتی ہے۔ یہ بری طرح سے جاتا ہے۔
مارگریٹ کوالی کی سو اپنی بڑی عمر کی ڈبل کو واپس ایک ساتھ سینے کا بہترین کام کرتی ہے۔ یونیورسل/ایورٹ کلیکشن سو کی ریڑھ کی ہڈی سے کئی چھاتیوں، بغیر دانتوں کے مسوڑھوں اور شاید سیاہ بالوں کا ایک تالا والا ایک مخلوق نکلتی ہے۔ اس کا ٹائٹل کارڈ ہمیں مونسٹرو ایلیسسو سے متعارف کرواتا ہے، اور یہاں وہ جگہ ہے جہاں فلم واقعی اس کے لیے جاتی ہے۔
مونسٹرو ایلیسسو لائیو ٹیپنگ کے لیے آتی ہے اور سامعین کو خوفزدہ کرتی ہے، جو اس پر پلٹ جاتے ہیں جب وہ اپنے کئی سوراخوں میں سے ایک سے ڈھیلی چھاتی کھانستی ہے۔ اس کی مڑی ہوئی بازوؤں میں سے ایک ناراض سامعین کے ذریعہ کاٹ دی جاتی ہے اور خون کی فائر ہوز میں تبدیل ہو جاتی ہے۔ (اوہ، اور الزبتھ کا اصل، غیر سبسٹنس والا چہرہ اس کے عفریت خود کی پیٹھ پر پیوند کیا گیا ہے، چیختا ہوا ہے۔) اگر آپ خون برداشت نہیں کر سکتے ہیں، تو یہ فلم کا سب سے مشکل سیکوئنس ہو سکتا ہے۔
اور پھر بھی، مونسٹرو ایلیسسو کے بارے میں کچھ پیار کرنے والا ہے، جس کے بارے میں فرگیٹ نے ولچر کو “پکاسو انداز میں ہر چیز کو غلط جگہ پر دوبارہ ترتیب دیا گیا” کے طور پر بیان کیا۔ جب وہ اسٹیج پر قدم رکھتی ہے تو وہ اعتماد سے بھرپور ہوتی ہے، جو اس وقت اور بھی زیادہ تکلیف دہ ہو جاتا ہے جب سامعین اس کی ظاہری شکل کی وجہ سے اسے مسترد کر دیتے ہیں — سو کے لیے ایک نیا تجربہ
