ایپل ٹی وی+ پر شروع ہونے والی، سیٹھ روگن کی شریک تخلیق کردہ اور اداکاری والی ایک نئی فلمی صنعت کی طنزیہ سیریز کاروبار کو بالکل درست پیش کرتی ہے – اور اس میں مارٹن سکورسیز، چارلیز تھیرون اور دیگر خود کے طور پر شامل ہیں۔
ایک فلم اسٹوڈیو کا سربراہ اور اس کی سینئر ایگزیکٹوز کی ٹیم پہلی بار نئی رون ہاورڈ فلم دیکھنے کے لیے ایک نجی اسکریننگ روم میں بے تابی سے اپنی نشستیں سنبھالتی ہے۔ یہ ان کے لیے کام ہے، لیکن وہ توقع سے بھی پرجوش ہیں۔ باس کہتا ہے، “میں اس فلم کو دیکھنے کے لیے بہت پرجوش ہوں!” یہ “بالکل کامل” ہونے والا ہے۔
بہت سے ناقدین نے اس منظر پر مشتمل سیریز، ایپل ٹی وی+ کی فلمی صنعت کی طنزیہ سیریز “دی اسٹوڈیو” پر اسی طرح کا ردعمل ظاہر کیا ہے، جس نے اس ہفتے شروع ہونے سے پہلے ہی بڑی دھوم مچا دی ہے۔ ایک جائزہ نگار نے اسے “2025 کا اب تک کا بہترین نیا شو” قرار دیا ہے۔ ایک اور نے کہا کہ یہ “رابرٹ آلٹ مین کی ‘دی پلیئر’ کے بعد ہالی ووڈ کی سب سے دل لگی اور درست عکاسی ہے”، اس کے “شاندار اسکرپٹس اور اداکاروں کے ایک گروپ کی تعریف کرتے ہوئے جو مکمل طور پر لطف اندوز ہو رہے ہیں۔” ایک اور نے اسے “فلم سازی کے فن کے لیے ایک محبت نامہ” قرار دیا۔
سیٹھ روگن میٹ ریمک کے طور پر 10 حصوں پر مشتمل کامیڈی میں اداکاری کر رہے ہیں، جو ایک جدوجہد کرنے والے فلم اسٹوڈیو کا پریشان حال سربراہ ہے، جس کی تجارتی قابل عمل اور فنکارانہ سالمیت کو متوازن کرنے کی کوششیں مسلسل مسائل پیدا کرتی ہیں۔ “دی اسٹوڈیو” تیز، مضحکہ خیز، اسٹائلش انداز میں فلمایا گیا ہے اور روگن خود بھی ایک بڑا کشش ہے، لیکن شو کے گرد جوش و خروش کی ایک اور وجہ ہالی ووڈ کے اے لسٹ اداکاروں کی غیر معمولی صف ہے جو خود کا کردار ادا کر رہے ہیں۔ ان میں مارٹن سکورسیز، رون ہاورڈ، ایڈم سکاٹ، اولیویا وائلڈ، زوئی کراوٹز، انتھونی میکی، چارلیز تھیرون، اسٹیو بسسیمی، آئس کیوب، زیک ایفرون اور ڈیو فرانکو شامل ہیں۔
ایون گولڈ برگ، جنہوں نے اپنے بچپن کے دوست اور طویل مدتی تخلیقی ساتھی روگن کے ساتھ سیریز کو شریک تخلیق کیا، شریک ہدایت کاری کی اور شریک تحریر کیا، شو کے پروڈکشن نوٹس میں کہتے ہیں کہ ان دو کے علاوہ جن کا نام نہیں لیا گیا، ہر اداکار یا ہدایت کار جن سے انہوں نے خود کا کردار ادا کرنے کے لیے رابطہ کیا وہ تیار تھا۔ “لوگوں کا واحد حقیقی سوال یہ تھا، ‘میرا لطیفہ کیا ہے؟’ ‘مجھے کیا کرنے کو ملتا ہے؟'” حصہ لینے والے ستاروں کے پاس کچھ بہترین لطیفے ہیں اور ان میں سے کئی بڑے نام خود کا بے رحمی سے مذاق اڑا رہے ہیں۔ اگر “بہترین کھیل” کے لیے ایمی ہوتا، تو کراوٹز ایک قسط میں اپنی حرکتوں کے لیے یقینی طور پر جیت جاتیں جب وہ غلطی سے منشیات کے زیر اثر ہو جاتی ہیں۔
روگن کا ریمک ایک ایگزیکٹو ہے جس نے افسانوی کانٹینینٹل اسٹوڈیوز میں 22 سال کام کیا ہے۔ وہ ایک مووی نرڈ ہے۔ وہ 1960 کی سیاسی مہاکاوی سوئے کیوبا میں ناقابل یقین جنازے کے شاٹ کے بارے میں آپ کا دماغ چاٹ لے گا یا حقیقی فلم اسٹاک کی “جادوئی” خصوصیات کے بارے میں بات کرے گا۔ وہ ملین ویں بار گڈ فیلاس دیکھ کر آرام کرتا ہے۔ وہ اگلی اینی ہال یا روزمیریز بیبی بنانا چاہتا ہے۔ وہ اداکاروں اور ہدایت کاروں کے ارد گرد رہنا پسند کرتا ہے اور ان کی منظوری کے لیے بے چین ہے لیکن ایک اسٹوڈیو آدمی – ایک سوٹ، ایک بین کاؤنٹر – کے طور پر تخلیق کار صرف اسے بازو کی دوری پر رکھنا چاہتے ہیں۔ ہالی ووڈ کے کول ترین لوگوں کے ساتھ گھومنے پھرنے کے بجائے، اسے روبک کیوب کے لوگوں اور جینگا کے لوگوں کے ساتھ میٹنگیں کرنی پڑتی ہیں کیونکہ کانٹینینٹل “معروف برانڈز” کے ساتھ ردی پاپ کارن فلمیں بنانے پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔
جب باکس آفس بموں کی ایک سیریز کے بعد کانٹینینٹل کے سربراہ کو برطرف کر دیا جاتا ہے، تو غیر متوقع سی ای او، گریفن مل (برائن کرینسٹن)، میٹ کو ان کی جگہ منتخب کرتا ہے۔ مل نے کول ایڈ، سافٹ ڈرنک مکس کے مووی رائٹس حاصل کر لیے ہیں۔ وہ استدلال کرتا ہے کہ اگر ایک باربی فلم وارنر برادرز کے لیے ایک ارب ڈالر کما سکتی ہے، تو میٹ کو کول ایڈ مین، ڈرنک کے اینیمیٹڈ مارکیٹنگ میسکوٹ کے بارے میں ایک فلم سے پیسہ کمانے کے قابل ہونا چاہیے۔ میٹ اس یقین کے ساتھ کام شروع کرتا ہے کہ وقار والی فلمیں اور باکس آفس ہٹ متضاد نہیں ہیں لیکن ایک ایسی دنیا میں جہاں ٹک ٹاک کے رجحانات فلم سازی کے فیصلوں کا تعین کرتے ہیں، اسے جلد ہی اس خیال پر سوال اٹھانے پر مجبور کیا جاتا ہے۔
اسے ایک بڑا مسئلہ درپیش ہے کہ وہ سنیما کے لیجنڈز کے لیے اپنی تعریف کو سخت کاروباری فیصلے کرنے کی ضرورت کے ساتھ جوڑ نہیں سکتا۔ وہ رون ہاورڈ کو یہ بتانے کی ہمت نہیں کر سکتا کہ ان کی تازہ ترین فلم کا آخری ایکٹ بکواس ہے۔ وہ مارٹن سکورسیز کو یہ نہیں بتا سکتا کہ اسٹوڈیو ان کی کلٹ لیڈر جم جونز کے بارے میں اسکرپٹ نہیں بنائے گا۔
“دی اسٹوڈیو” درحقیقت بالکل اسی طرح کا شو ہے جسے میٹ جیسا مووی نٹ دیکھنا پسند کرے گا۔ فلم کے سب سے زیادہ علم رکھنے والے شائقین کو خوش کرنے کے لیے کافی ایسٹر انڈے اور اندرونی لطیفے ہیں۔ مثال کے طور پر، اولیویا وائلڈ کے بارے میں ایک قسط جو ایک نوئر جاسوسی فلم بنا رہی ہے جس کے بارے میں ایک کردار کہتا ہے کہ “چائنا ٹاؤن کی نقل لگتی ہے” میں رومن پولانسکی کی کلاسک کے کئی حوالے شامل ہیں۔ قسط جو ہدایت کار سارہ پولی کی ایک وسیع “اونر” – ایک لمبا، واحد شاٹ – کو پکڑنے کی کوشش کے گرد گھومتی ہے، خود بھی چالاکی سے ایک لمبے شاٹ کی طرح نظر آنے کے لیے شوٹ کی گئی ہے۔ درحقیقت، سیریز کا زیادہ تر حصہ لمبے شاٹس میں شوٹ کیا گیا ہے، جس سے اسے مکھی کی طرح دیوار پر محسوس ہوتا ہے۔ گریفن مل بھی ہالی ووڈ کی ایک اور طنزیہ فلم، رابرٹ آلٹ مین کی مذکورہ 1992 کی فلم “دی پلیئر” کے مرکزی کردار کا نام ہے۔
یہ وہ وقت تھا جب لاک ڈاؤن کے دوران پیاری ٹی وی سیریز کو دوبارہ دیکھتے ہوئے روگن کو 90 کی دہائی کے ہٹ سیٹ کام “دی لیری سینڈرز شو” کی طرح ٹون اور اسٹائل میں ایک سیریز کا خیال آیا، جو ایک دیر رات کے ٹاک شو کے مناظر کے پیچھے سیٹ تھا، لیکن ٹیلی ویژن کے بجائے فلم انڈسٹری کے بارے میں تھا۔ روگن اور گولڈ برگ اور تحریری ٹیم کے باقی افراد (پیٹر ہیوک، ایلکس گریگوری اور فریڈا پیریز) نے کہانیوں کے لیے ایندھن کے طور پر کاروبار میں اپنے تجربات سے استفادہ کیا۔ پروڈکشن نوٹس کے مطابق، میٹ کے کردار کی کلید روگن اور گولڈ برگ کی ایک اسٹوڈیو ایگزیکٹو کو بتانے کی یاد تھی: “میں اس کاروبار میں اس لیے آیا کیونکہ مجھے فلمیں پسند ہیں، اور اب میرا کام انہیں برباد کرنا ہے” – ایک لائن جو شو میں تقریباً بغیر تبدیل ہوئے شامل کی گئی ہے۔
لاک ڈاؤن کے دوران روگن نے ایک اور کلاسک شو “دی سوپرانوس” کو دوبارہ دیکھا۔ میٹ ریمک اور موب باس ٹونی سوپرانو میں بہت کچھ مشترک نہیں ہے لیکن ان میں ایک چیز مشترک ہے – یہ خوف کہ وہ پارٹی میں بہت دیر سے پہنچے ہیں۔ “دی سوپرانوس” کی ابتدائی قسط میں، ٹونی، جو گھبراہٹ کے حملوں کا شکار ہے، اپنے معالج کو اپنے “کام” کے بارے میں بتاتا ہے: “حال ہی میں، میں یہ محسوس کر رہا ہوں کہ میں آخر میں آیا ہوں۔ کہ بہترین ختم ہو گیا ہے۔” اسی طرح میٹ کو فکر ہے کہ سنیما کا سنہری دور گزر چکا ہے۔ قسط ایک میں، وہ باس سے کہتا ہے جس کی اس نے جگہ لی ہے، پیٹی (کیتھرین اوہارا): “میں پریشان ہوں، میں دباؤ میں ہوں
